这一壁画在该殿东、西、北三面墙的下半部分，画面高2.03术，沿壁彩绘的罗汉分为上下两层。下层坐在岩石上，上层置于下层罗汉身后的中间，坐立穿插，相互交错，显得规整有序，但并不呆板。罗汉的皮色以朱红色勾勒，面部为白、红、黑、赭四色，以白为多。罗汉的衣纹以墨色勾勒，兼用深红或青蓝等色。其服饰多着僧袍，色彩有红、白、黄、绿、青、赭，各色相间，分明显著，红色较多，力求变化。罗汉的服饰，不仅有僧袍，而且还有袈裟，也有的是赤膊缠以飘带，灵活多样，不拘一格。罗汉衣着的色调略有晕染，服饰襟边上的花纹或图案，多数饰以金色，从而使画面显得富丽美观，充满生机。
繁峙岩山寺释迦牟尼说法图之文殊菩萨（图片来源：慧海佛教资源库提供）
罗汉的造型，或挺、或侧、或躬、或仰、或正、或倾、或胖、或瘦、或端庄、或安详、或雄健、或温和，有的拘泥谨慎，有的灵活自由，有的交头接耳，有的正襟危坐，有的左顾右盼，有的闭目养神，有的蹙眉深思，有的笑容满面，有的吹笙，有的弹琴，有的吹笛，有的拍钗，有的打鼓……姿势各异，表情不一，力求变化，无一雷同。若与佛菩萨比较，除服饰不同外，看来罗汉的耳朵较小，部位较低，面相不方不圆，不像佛菩萨的耳朵那样，大耳垂肩，面格方圆。总之，这一罗汉壁画，无浓艳繁缛之弊，有挥洒自如之趣，布列有序而不呆板，服饰单调而不雷同，是典型的明代壁画，是我们研究历代五百罗汉壁画和佛教音乐的珍贵资料。
公主寺大佛殿的明代壁画
公主寺大佛殿建子明弘治十六年（1503），殿内四壁除了前檐明间为格扇外，余皆绘满浓笔重彩的壁画。其中，南壁东次间画面高2.58米，上宽3.0l米，下宽2.99米，壁画面积7.74平方米；南壁西次间高2.62米，上宽3.04米，下宽3米，壁画面积7．91平方米；东壁画面高3.15米，上宽7.52米，下宽7.48米，壁画面积23.63平方米；东壁上尖部高0.75米，上宽4.96米、下宽5.04米，壁画面积3.75平方米；西壁画面高3.16米，上宽7.50米、下宽7.46米，壁画面积23.64平方米；西壁上尖部高0.74米，上宽4.98米、下宽15.06米，壁画面积3.72平方米；北壁画面高2.6米，上宽11.04米，下宽10.96米，壁画面积28.60平方米；总计98.99平方米。据该殿东壁南上隅题记云：“真定府塑匠任林、李钦、孟祥、张学、李珠、赵士学、敬升、陈义，画匠武（戎）钊、高昂（升）、高进、张鸾、马（冯）秉相、赵喜。”
大佛殿这一巨幅壁画是古代寺庙中盛行的水陆画。水陆画是佛教寺院举行水陆法会时，在殿堂上所悬挂的宗教画。水陆法会，也叫水陆斋，全名“法界圣凡水陆普度大斋会”，是于水陆有情供养斋食的法会，是佛教中最盛大的宗教仪式之一。（未完待续）
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作者：崔玉卿 编辑：闫秀勇
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