众所周知，绘画上的用笔技巧，是使作品具有艺术魅力的关键所在。“御前承应画匠”王逵吸收了北宋以来文人水墨画的技法，在这幅壁画的绘制过程中，画山水破笔泼墨，意境深远；画苍松枝叶横疏，朴实素雅；画云雾笔法飘渺，虚实得当；画悬崖笔峰竖直，笔力如削； 画花草秀润柔丽，圆浑流畅；画人物笔随画意，穷神抒情；画衣纹气韵生动，婉转自如；画发髻线条劲健，笔墨浓厚；画建筑界画工整，一丝不苟；画走兽动静有致，以形写神；画器皿造型准确，笔致工细。论其画韵，与宋代传世的卷轴画极为近似。

繁峙岩山寺佛本行经变之优陀耶弘法（图片来源：慧海佛教资源库提供）

这幅壁画的着色以青绿为主，间以石黄、赭石和原砂等色。致使画面呈素雅古朴的风韵。人物、建筑和器皿上的白色多用铅粉涂抹，由于历经800多年的自然浸蚀，画面上的白色多已变成铁青色。另外，壁画建筑的吻兽、沟头和滴水，人物的花冠、玉带和重要的花纹都施以沥粉贴金，从而使画面更加富丽。

宋、金以来，佛教开始衰微，寺观壁画也不像唐代那样兴盛了。与此同时，文人水墨盛行，壁画的绘制逐渐变为民间画师的行业，画史对此很少记载，致使许多壁画作者不为后世所闻。岩山寺文殊殿的金代壁画正是在佛教开始衰微、水墨画盛行之时绘制成的杰作。与唐代以来的许多绘画名作，如，五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》、陈居中的《女孝经图》、阮郜的《阆苑女仙图》等相比，王逵之作虽然是画于粉壁，篇幅宏大，绘制不易，但其精美程度仍然可以与之媲美。因此说，岩山寺这幅金代壁画，为我国古代绘画史增添了光辉灿烂的篇章!

佛光寺文殊殿明代壁画

佛光寺文殊殿建于金天会十五年（1137），其内东、西、北三面墙壁的下半部，有明宣德五年（1430）隋宝岩师徒主持绘画的五百罗汉壁画。壁画面积原为122.40平方米，因画面下部的泥皮脱落，现存壁画面积为101．35平方米。壁画名为五百罗汉图像，实际绘有259尊，现存248尊。这一壁画分为4个部分：东壁画面高2.03米，上边宽16．56米，下边宽16．47米，残损画面9．9平方米，壁画面积23．60平方米，残坏罗汉11尊，尚存罗汉64尊。两壁画面高2．03米，上边宽16．64米，下边宽16．56米，壁画面积33．70平方米，尚存罗汉75尊。北壁西部画面高2.03米，上边宽12.62米，下边宽l3．62米，残损面积5.44平方米，壁画面积22.17平方米，尚存罗汉55尊。北壁东部画面高2.03米，上边宽13.6l米，下边宽13.57米。残损面积5.71平方米，壁画面积之1.88平方米，尚存罗汉54尊。两项各计，尚存画面101.35平方米，罗汉248尊。