11年前，我启动了敦煌石窟艺术工程，在发言上我讲了这样一段话：“我向1600年前的画工，我向我父亲的在天之灵，向敦煌市民宣告我要凿这个石窟。这个作品是什么？就是用古老的载体把现在的文明留给后代，这种做法也许很可笑，但是我是一个画家我只能做这件事，作为科学家应该做科学家的事情，作为画家应该做画家的事情。”我向敦煌市政府提交了我的计划以后，敦煌市给了我几平方公里的用地，于是我们就进行敦煌现代石窟艺术中心的方案设计。方案是我大学刚刚毕业的儿子设计的。

我的想法是在戈壁地底下形成一个新的生存和艺术空间。有一个圆形的巨蛋，就像国家大剧院一样，都是透明体的东西。我们在河床旁边选了一块地方，高20米，断垣断壁，我的朋友是从德国留学回来的，他提议把敦煌莫高窟在外面搞走廊的想法改为在地下建设，这句话打动了我，我在不破坏地表的情况下在地下构筑设施。这种设施发掘出我们现在有的一种理念，就是生态和环境建筑的关系，我们人类生活都是在凹空间下产生的，比如说洞穴里面产生，但是由于人类文明的发展，现在都是凸空间，但是凹空间对于人类仍然是最好发展方式。有一个日本和尚知道这个消息以后就从东京赶到敦煌，那一天我也在敦煌，他买了两束花，一束献给北区画工们，一束献给我父亲，他说我要在敦煌开凿石窟。他动员几百人写经，这些人在明年或者是后年将整体到藏经洞里面去。

新的石窟壁画创作是敦煌文化复兴，是作为世界文化的交流据点，使人类的心灵更加宽广的原点。很多人纷纷给我们家来信支持这件事情。第一个洞是海外遗宝窟，我们想把这些东西画得更精美。底下的洞窟就是日本和尚画的，这是公元6世纪传到日本的画，他又画回来，说是给中国的献礼，在某些方面比敦煌莫高窟更美更精制。2000年我母亲完成了她毕生最后一幅作品就是药师菩萨图，同时她希望把唐代最精美的壁画复原出来，这项工作已经持续了10几年，无论如何我也要做下去。

我跟日本一个公司在讨论这个问题，他们很喜欢敦煌这个地方，很喜欢中国戈壁，他说：“日本也在构筑地下设施，但是因为日本地下水等一些情况不可能形成，他说如果有你们敦煌这样的土地，我们早在地下搞另外一个日本了。”所以我们忽视了这么一个宝贵的资源是很可惜的事情。

所以我们就在想荒漠生态形成的文明聚落，就是要给这个星球留下精神和物质文明。我们每个人都要为后代创造精神和物质文明。美国是一个巨无霸国家，但是他所消耗的物质和给人类带来的精神文明是不是成正比的，但是一个敦煌的古代画工仅靠一支就能够画出精美的壁画来，而且在1600后展示在我们面前，我的意思就是当前的社会要重视环境，重视能源的节约，要用最小的能源消耗创造最多的财富。我在10年前看到日本人展示一个地图，这个地图是一个森林壁画专家，他对中国非常有感情，他说中国80%的人口住在东部50%的国土上，而20%的人口在西部的50%国土上，我们应该去考虑50%的国土应该怎么去更有利于人类的未来。

2002年我母亲经常说她胃疼查出来是胰腺癌，动手术第二天还在画画。2003年7月，我母亲说把我治病的钱带到敦煌跟志愿者完成2013年的工作。我在重庆工作的时候，得知我们现在能够把图景造成圆的，我母亲说现代石窟就要用现代的思维，现代的手段进行。等我回到北京的时候我母亲已经不能说话了，第二天就去世了，这是我母亲给我留下最后的一句话。我在敦煌那一天晚上风非常大，窗户被吹开了，小飞晚上给我发短信说奶奶去世了。我在她床下找到一卷画就是画的飞天，我根据她的想法做了设计，在岩壁上做飞天，因为岩壁太高费用太大没有办法做，就选择他们在飞天的画通过喷绘完成，首先在岩壁上打上水泥，在晚上用投影仪打到上面，在上面喷涂料，经过10个昼夜的努力飞天终于完成，现在还在敦煌。我为什么这样做？作为艺术家，我又是壁画家，我是中国壁画学会理事，我希望在很多自然体上和墙体上来创造作品，壁画在自然体上是可以永久存在的。