白居寺壁画供养天女（图片来源：慧海佛教资源库提供/杨立泉拍摄）
白居寺壁画中色彩的运用十分丰富，赤橙红绿青蓝紫无所不有。浅蓝、红色、黄色和绿色、金色运用最多，构成壁画色彩中跃动的主旋律。也许是青藏高原蔚蓝的天空、青翠的草地和皑皑的雪山之间色彩的和谐和巨大反差启迪了高原艺术家们对色彩独特的感受和处理能力，和谐和对比构成了白居寺壁画色彩运用和处理的一大特色。在白居寺壁画中，通常运用浅蓝或灰褐色作底色，除偶尔用绿色外，一般为冷色调。然后根据造像仪轨中规定的不同身色来巧妙处理背光和其它装饰纹样色彩，利用色彩和谐和反差的属性来达到预期的艺术效果。诸佛菩萨和坛城中佛国世界神灵们的色彩在造像量度经典中有明确的规定，同时具有独特的象征意义和宗教内容，因此一般不能凭画家对色彩的个人感受随意发挥，必须遵循造像仪轨规定的敷设色彩。以金刚界坛城中的五方佛为例，中心的大日如来，身白，为太阳之色，象征大日如来佛源于太阳神；东方的阿閦佛，身兰，象征东方黎明时的色彩；南方宝生佛，身黄，代表日中太阳之色；北方不空成就佛，身绿或身黑，代表夜晚天空之色。
在长期的艺术实践中，高原艺术家们对色彩颜料的制作和搭配进行了深入的研究，形成了一套独特的颜料制作和色彩搭配体系。白居寺壁画中的色彩处理和运用就是得益于这种探索和努力的结果。藏族艺术家认为，白、黄、红、蓝、绿五色是一切色彩调配的基色，而把桔黄、紫黄、粟色、土色、紫色、翠绿等九色看成是色彩调配中仅次于五色的重要色彩。通过这些色彩的相互搭配，可以调制出白色、白黄色；红白色、水晶色；黄色、淡黄色、金黄色、桔黄色；红色、粉红色、紫红色、胭脂红；蓝色、浅蓝色、深蓝色、翠绿色和绿色、浅绿、草绿、深绿及粟色；黑色、肉色、茶色、灰白色、紫色、紫黑色……等三十二种色彩。这三十二种色彩只是其中一部分，高原艺术家通过不同色彩的搭配，可以调配出一百六十多种不同的色彩。可见，西藏艺术家对色彩的调制。区别和颜料的研制已经达到了相当深的程度，令人叹为观止。
壁画背光装饰
背光是白居寺壁画装饰内容中的一大重要题材，由头光和身光两部分组成。在藏传佛教造像仪轨中，背光变化丰富，种类很多，但经典中对于什么样的神灵配置什么样的背光都有明确的规定。大多数护法神为火焰纹背光，只有身光，没有头光，而且在背光边缘不能配置珠宝和纹样组成的“持宝光边”；只有圣者以上的高级护法如智慧护法或出世间护法才有头光。白居寺壁画中常见的背光有龛形、舟形和马蹄形、椭圆形几种，特点是造型讲究对称、纹样丰富、制作精细，色彩对比强烈而又和谐，给人一种庄重、高雅、精美的风格感受。
作者：佚名 编辑：闫秀勇
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