养在深闺人未识 探秘中岩寺摩崖造像

2011年07月22日 08:52
来源：眉山网 作者：易可可

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罗汉岩佛像群（图片来源：眉山网  摄影：易可可）

经幢右龛高330厘米，宽220厘米，深200厘米，立经幢1座。正面经柱刻有“佛顶尊胜陀罗尼幢”佛号，幢柱周围刻有释经经文。左龛高350厘米，宽270厘米，深90厘米，立经幢2座。其右座幢柱正面刻有“咸通三年（862）”等字样，是中岩始建于晚唐或晚唐稍前的证明。

岳华刚解说道，这唤鱼池造像及浮雕均系唐代造形。无论从保存的完好程度来说，还是从年代的久远来论，它们的价值都是比较高的。而且，这经幢上保存有《佛顶尊胜陀罗尼幢》经文，以及唐咸通三年（即公元862年）的纪年题记，已被纳入中岩寺景点之一。

站在唤鱼池畔，看着对岸岩壁上棱角分明、美轮美奂的经幢，可以想象得到，二十多年前省考古专家、学者初见它时的那种兴奋劲。

这种兴奋劲，一直没有消停过，从中岩山山下到山腰，再到山上。因为，这种摩崖造像，在中岩山上，绵延近十里。

继续往前走，过了一段陡坡，左边又是一方巨大的岩壁，岩壁上又是一个个大大小小的佛龛。中岩寺景区导游杨华指着岩壁上排成一长排的佛龛造像说，这就是千佛长廊。

顺着导游的手指方向看去，只见逶迤数里，岩壁上下，摩崖造像密密麻麻，大小完缺大概有2000尊，造像法界庄严，神态各异，风格古朴，技艺精湛。

岳华刚解说道，这条长廊上的佛像，被称为“罗汉岩佛像群”。佛像多为唐宋造型。左侧峭壁上的接引佛像，为宋代造型。龛高330厘米，宽110厘米，深50厘米。就岩造像，左手弯胸前持明珠一颗，右手垂直，掌心示众。岩上有依岩造像7龛，大小佛像157尊，除第6龛属宋代造型外，其余均系唐刻。上述各龛大小佛像造型，均线条突出，刀法粗犷，结构合理，神态自然。

明末清初，艺术大师任瑷（别号“恕庵”）在罗汉岩的峭壁上镌刻上“唐刻”二古篆字，断代鉴定了这一带的摩岩造像为唐代造型。

罗汉岩佛像群局部图（图片来源：眉山网  摄影：易可可）

若说唤鱼池经幢龛、罗汉岩佛像群等摩崖造像让一行人等大饱眼福，那么，中岩山上是否还存在可与此相媲美的摩崖造像呢？

位于中岩山半山腰的卧佛窟造像。就岩凿龛。龛高340厘米，宽710厘米，深200厘米。龛内正中造一佛二菩萨像，居中佛像为全跏趺式莲座，左右二菩萨，手持法器。龛内右侧一佛乘孔雀，头颅已殁；左侧“涅槃变”一局，释迦牟尼向右侧卧，右手枕头，左手持飞天，瞑目凝神，甚为安祥。

岳华刚说，这是中岩山保存最为完整的一个摩崖造像。释迦牟尼侧卧，很有可能就是因为佛教中有“卧倒即成佛”一说。

令人啧啧称叹的，是仙人床造像。仙人床造像距离卧佛窟造像并不远，位于危岩绝壁间。窟内有一石，如床，长700厘米，宽325厘米，厚200厘米，床面凹形似仙人曾卧，故名。

《蜀中名胜记》卷十二载：“悬崖峭壁，上刻千佛，岩覆如屋，上有仙卧之迹。”仙人床岩壁造像计有3龛，共计2100多尊佛像。佛像错落其间，情态各异，今多呈风化剥落状。

当然，玉泉岩造像也是值得一提的。早在1982年，四川省文物普查工作组临场鉴定时，认为此局造像的结构风格，在全省唐代造型的浮雕中，尚属罕见。

玉泉岩造像岩窟高1220厘米，宽3200厘米，深1200厘米，是全山最大的一座石窟。窟额题刻有“羲画开光”四字楷体，尚可辨，题署上下款识均风化剥落。窟内摩岩造像与雕塑若干，其中，有一牛车人物浮雕，造型为一辆大轱辘车载一佛持杖全跏趺式于莲座上，一夫执鞭驱牛行驶，两旁有数人簇拥，形若祈祷。

从中岩山走了一遭下来，回顾所见的摩崖造像会发现，这中岩山上山下的佛龛造像，极少有保存完好的，而几乎全部的人物造像都没有了头部。这究竟是怎么一回事？中岩山的摩崖造像曾经究竟遭遇过怎样的劫难？

作为一位多年从事文物工作的工作人员，岳华刚耐心地解释道，中岩寺摩崖造像有着极为浓厚的唐宋风格，距今已有一千多年的历史，历经了千年风雨，历经了千年沧桑，受自然环境的影响而遭受的损坏是很正常的，比如风化。

但是，极大多数人物造像失去头部，则很明显是由于人为破坏造成的。卧佛龛之所以保存完好，是因为它位于中岩山的半山腰，根本就没有前行的路抵达佛龛，且荆棘密布，这才得以幸免于难。

为什么唐宋年间会在这深山老林中修凿遍布一山的佛龛造像呢？于今天的我们而言，这些从一千多年前的唐宋留存下来的“宝贝”，又有着怎样的价值与意义呢？

中岩寺摩崖造像是四川省内较为早期的佛教造像石刻群，现尚存唐、宋、明、清历代遗留之大小佛龛共48座、造像共计2492尊。其中，以唐代造型居多。中岩寺摩崖造像原岩雕刻的风格继承了中原石刻技艺，又独具地方特色，形态生动，精美传神，是突出体现我国传统文化的优秀历史遗存，有着较高的历史、艺术和科学研究价值。