鹬蚌相亲

“文革”期间，丰子恺也遭到劫难，饱受摧残而过世。我所收集的丰子恺漫画集，也在我离乡后的浩劫中散失无遗。但“幼学”的印象仍深刻于心中，至今记忆犹新。

如今，我往往见到一些报刊上，不时发表一些书画家的作品，大多原作是画在大幅的宣纸上，用笔的轻重、墨色的浓淡、渲染的效果……颇费时间精力，作成后还须装裱，拍照缩小投寄。更因报刊条件所限，大多黑白制版，刊登后往往是迷迷糊糊一大片，分不清形景，效果大减。就好像歌唱家因为音响的欠缺而失真一样。尽管附有名人的文字介绍赞美之词，仍然叫人领略不到其作品的真谛。画家为此而遗憾，编者也束手无策，双方均造成无端的烦恼，埋怨“有心栽花花不发”。

我也曾无意间在省市报刊上发表过几幅画。因受丰先生的影响，讨巧多了。仅随意用信封大小的一张白纸或卡片，也常在香烟盒纸的背面作画，均以简笔线条为主。原作投寄，减少了许多的“罗嗦”。投寄后，用也好，不用也好，从不作任何打听与询问；原作随便谁人所得，留也罢，丢也罢，从不讨回。一切甩之脑后。事情往往是这样，机缘成熟，却能“无心插柳柳成荫”。

作品刊登出来，清清楚楚与原作无二。让人们听懂我的“语言”，我就算没有“白说”，这是最大的喜悦。

我觉得钻研艺术的人，要能从学佛中找到灵感和悟性，必能获得超越世俗心态的智慧。在艺术上要努力进取，艺术外的一切都不要刻意追求。看得破、放得下；除烦恼，智慧生，得轻安自在。

世事均离不开缘。缘聚则生，缘散则灭；花开花落，自然规律。遇缘不拒缘，缘散不攀缘；无缘不求缘，有缘须惜缘；事事能随缘，处处可逢缘。我学丰子恺先生的画，也学到了“缘缘堂”主丰先生的“随缘”和“平常心”。

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